传统泥塑雕像的工具通常都是由工匠们根据不同的造型需要来制作的，以求达到完完整的造型效果和更高的效率，一般分塑形工具和压光工具两种，以竹、木制成的为适用。

钉制木架 传统工匠从称之为“立骨”，大型彩塑的骨架通常使用整根的木材深插入地下，再夯实周围泥土固定，悬塑、壁塑则要把骨架固定在房架和墙面上，小型彩塑则直接固定在底座上即可。按照粉本搭构泥塑骨架，架子的搭建过程就已经是造型的开始。除力求结实并能很好的负重外，对体量的大小和姿态的把握就已经开始考虑了。
第1层“粗泥”：根据粉本样式确定各部位体量的比例关系、形体的姿态以及衣纹的疏密排列。传统泥塑的堆泥塑型要经过层层附着积累而成，在制作过程中，每上一遍泥都不能太厚，都要为下道工序留有位置，并且要用工具压紧泥层。 每次上新的一层时，还要注意上一层泥的干湿状况，不能太干，也不能太湿，要让新旧泥层很好的衔接，以免出现离层、脱壳现象，导致前功尽弃。所以，每一层的塑造都有着明确的要求和目的。侧面与正面同样重要，掌握侧面头、胸、腿的节奏能把握住像的气度
第二层“中泥”：完善各部位的型体塑造。

快速的塑造出衣纹的大致形态除了参考粉本，同时代的佛像对侧面的处理也很重要 第三层“细泥”：做细致入微的刻划和塑造，并通过反复的压光处理使泥胎质密坚硬，从而达到工艺要求. 用前面提到的小工具一边加泥一边压光。 但这个步骤又是必须的，压光的表面呈现出一种各个角度的饱满，是泥塑后翻制石膏所无法比拟的。 补缝封漆：泥胎在完全干燥后，或多或少会出现一些裂缝，需用细泥进行填补，直至干后再无裂痕，并罩漆加以密封，一般都使用大漆，均匀刷涂即可。